——石海彬音乐会感悟
5月12日晚，在beat365官方网站音乐厅，上演了“石海彬硕士毕业音乐会”，盛况空前。
海彬于我亦师亦友，更像是血脉相连的弟兄。在此从几个侧面，追述那些琴与情的画面，以示对海彬诚挚的祝贺。
琴为声，而情为感，二者不同。
在辩证唯物主义哲学的范畴里，琴声是物质，客观存在的，不以其他的事物为转移；情感则是意识，主观产生的，受周围环境、心绪、经历、素养乃至发生事件的影响。
中国传统美学有“声无哀乐”的思想。强调琴声的客观性，不受情感的左右，而情感促发只是听者自我对琴声的解读与二次创作。
艺术概论中提及琴声是由音高、旋律和节奏有序的组成，情感是发自内心的喜、怒、哀、乐偶然的结合。
琴与情又是联系的。
琴声奏响，源自演奏者，是其发音、技术、乐意的产物；此中不可避免地融入了情感，无情的琴犹若白纸一页，机械而乏活力。琴声区别于自然声和噪声，主要在于它满足了人们听觉的审美享受，这也说明了琴是有情的，有感而发，甚至于民间所谓的“据实而声”。回到辩证哲学的角度，也就是物质决定意识，而意识反作用于物质。真正能把琴与情很好地融会，确非易事，而海彬却做到了。
音乐会首曲《家乡情》，以东北大唢呐演奏，声调低沉哀诉，唤起了淡淡乡愁，思绪随之被引入对家的思念、童年的回忆、慈母的叮嘱当中……琴音无比淳厚，让人莫不为之震撼。使人们被琴中之情而深深吸引。
接下来的演奏均以情动琴且由琴诉情。既有地域风格的对比，又有场景画面的描绘，更有心境感触的变换。《一枝花》中的愁苦郁闷，《青天歌》的意气洒脱、《婚礼曲》的热烈欢腾、《关中情》的舒畅开阔，为观众展现了不同的情感画面。
在下半场的时间里，《霸王别姬》及《唤凤》两首协奏曲，让观众沐浴在更深层次的情感浪潮中。霸王的粗豪，虞姬的柔美，巨战的激荡，败阵的抑郁，别离的感伤，至死的不渝，种种画面在每个人眼前浮现，琴声将情感尽情挥洒，而情感促琴声跃舞飞扬。《唤凤》中琴音变成了画笔，灰色调的混沌初开，绿色调的生灵滋孕，金红色的浴火重生，将一个凤凰涅磐的不屈与禅理传述给大家。
演出结束之际，海彬邀请自己的导师陈家齐教授上台，在热烈的掌声中，两人紧紧的拥抱在一起。
琴音与情感，本就密不可分。
琴音与情感，相互交融，琴予情而情寓琴。
琴音与情感，能赢得掌声、鲜花、欢笑，还有眼泪。
琴音与情感还可以真实反映一个人的品格与德行。
